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让花里胡哨见鬼去吧!他成全了戈达尔和法国新浪潮!

点击量:131   时间:2020-07-15 12:58

原标题:让花里胡哨见鬼去吧!他成全了戈达尔和法国新浪潮!

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白日之光:

Raoul Coutard 谈如何为戈达尔拍电影

新浪潮电影摄影师Raoul Coutard (1924.9.16—2016.11.8),享年92岁。今天,吾们重新刊载这篇1965年的文章,文中谈及他如何学会让让“一致从简”,以一栽戈达尔式的风格。

原文以白日之光为题,首发于《视与听》1965年冬季刊第66期,原文译自法语,由Michel Cournot 编辑,刊于《新不悦目察者》 (巴黎,1965)。

作者

Raoul Coutard

新浪潮电影摄影师(1924.9.16—2016.11.8),与让-吕克·戈达尔配相符过《法外之徒》《作威作福》《狂人皮埃罗》等多部作品,也与弗朗索瓦·特吕弗、雅克·德米等多位导演配相符。享年92岁。

编辑

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译者 莫妮卡

Frogs of the world unite!

豆瓣 @夜礼服伪面

“一个摄影师要永久记得不悦目多的眼睛先天就体面优裕的日光。”Raoul Coutard与让-吕克·戈达尔、让-皮埃尔·贝尔蒙多在《精疲力尽》拍摄现场(1960)

在戈达尔之前,摄影师们清淡会请求一段长到弗成思议的时间来为一个镜头布光。他们会坚持花整整两个幼时来为一个浅易的程度摇镜头做准备。这些做事本能够敏捷完善,但他们通知本身:摄影师的请求越少,存在感就越幼。但实际上,连他们本人都异国认识到的是,摄影师的外现已经变成了一个大行为。他拒绝拍摄某一角度或是演员的某些行为,仅仅为了凸显本身的存在感。电影成了和电影毫无有关的各栽元素的堆砌;倒像是一出马戏外演,每个技师轮番献上各自的专科益戏。

戈达尔从不请求摄影师:”你答该云云或那样做,用这个角度或那样布光。”他清淡只会对摄影师说:“吾对你只有一个请求:必须重新发现如何让一致从简。”人们之因而对戈达尔和其余的新浪潮之子赞许不已,是由于,于他们而言,电影用本身的语言谈话,a film is a matter of cinema。电影表现的是电影艺术,而非其他。

益了,很清晰从摄影师决定要回归质朴停留耍花腔的那一刻首,电影的集体风格即将发生转折。由于,此前所有的摄影师都铁了心要拿出看家本领来吸引不悦目多的仔细力,画面已变得特意繁复。

在克黎榭街的法国摄影师协会当时首,吾对此情况就有足够晓畅。在进入电影走业之前,吾曾是个摄影师。在摄影协会那会儿,门生们基本分成两派。一派偏重街头即景,拍摄本身的妻子椅座窗边,一些即兴报道类的作品,对此请示老师们认为灯光打得相等没劲。另一派摄影师的灯光凶果痕迹很重,足够技巧,一看就能感觉到拍摄对象不再是实在生活的一片面,而是在一堆灯光器材中通过仔细摆弄了的。这算是“高定风格”;私塾里的讲师对此青睐有添,相等厉肃且不无善心地称其为“电影打光”。事已至此:几乎能够说所有的电影都是这么打光的。

[狂人皮埃罗](1965)

但那些真实称得上作品的照片,那些能够被无限不雅旁观,且不会让人失踪有趣和感情首伏的照片,并不光仅出自卡蒂尔·布列松,它们也来解放Petit 和Nadar所拍摄的传统肖像。它们被摄于一间只由一扇大窗所照明的做事室——在日光之下,那无比时兴的鸟瞰皆是的光源,正是白日之光。

***

人眼能够穿透房间的纵深,眨眼之间又能变成一扇窗;两者之间无缝连接。但摄影机做不到— 或着说,胶卷做不到。要将实在光线的自然之美保留在银幕之上,无论安娜·卡丽娜和贝尔蒙多在《狂人皮埃罗》的房间里走到那里—这是摄影机要设法完善的做事。那正是戈达尔所请求的,用他本身的话,以他惯常游移的手段说“老师,吾们要浅易些。”

戈达尔本身可一点不浅易。逆正吾不会这么说。吾从来无法挑前晓畅他想要什么,这让事情变得复杂。而他清淡同时想要一大堆事情。他想要不打光拍摄;他想到的是一部几个月前看的弗里茨·朗的电影里的一个镜头,再添上雷诺阿的一个左半边镜头……他本身都不确定是哪个镜头,他也实在讲不清新,但说真的,事情也没那么糟。

在通知吾这些之后,他就赶吾出片场,吾还有其它所有人,而他独自思考他到底要怎么做。当吾回来时,会发现这已经不是联相符个镜头了。不管怎么说,他都想要在镜头里添进格里芬斯电影里的那术照亮桌尾的很白的灯光(让人辛酸的是,这个镜头极短),而且他总是在想是否有能够,这术白光其实不是从格里芬斯冲印室里的冲洗过程中来的,不然肯定跟其它很纷歧样……诸如此类,不乏其人。因而,戈达尔一点也不浅易。

让·吕克·戈达尔执导他的处女长片[筋疲力尽](1960)

吾记得一次为数不多的在摄影棚做事的通过。为了拍摄《女人就是女人》里,一段由长镜头构成的很长的段落镜头。摄影机活动实在太甚奇迹,太甚复杂,以至戈达尔不得不矮头到摄影棚完善拍摄。

摄影棚到底派上什么用了?它原形是如何减轻做事难度?比如说,在摄影棚里,你能够吊首整面墙壁,给摄影机或是几盏灯腾点位置。吾争优此意。戈达尔跟吾说:“不可。吾们不及动这面墙。当一个外子看着他的妻子端进来一过煮焦的炖菜时,他可做不到从遥远移动整面墙壁去吼她。他待在本身的椅子上,从那里去里看。”

摄影棚的另一个益处在于,在处理极端的场景时,比如拍摄《女人就是女人》,美术能够根据摄影机推轨轨道建造场景,对摄影师来说不必花大力气基本那里都能去。吾跟戈达尔说:“改一下景,把这两根杆子移远点。否则吾过不去。”他回答吾:“不能够的。一对年轻的夫妇,住在挨近圣丹尼斯港口,是不能够有那栽空间的。吾要的是那栽幼夫妻。你本身想手段搞定。”

[女人就是女人] (1961)

他站在安娜的角度想题目。然后说:“吾们全疯了。吾们想要拍安娜在本身的卧室上床睡眠,但这屋子连个天花板都异国。安娜从异国睡在一个异国天花板里的房间过。”一个天花板,不用说,要花许多钱。制片人问戈达尔:“吾们会在片中看到大片的天花板吗?”你就不及讲究下?”“吾们看不到,”戈达尔说,“但倘若异国天花板,安娜就演不了这场戏。肯定要要有天花板。”

然后吾们就装了天花板。吾异国有余的支架去布光;吾也不及移那面墙;场景是固定的;吾们也装不了灯。也就是说,摄影棚的所有上风都被作废了,末了吾们发现手上是一间实在的房间,房间该有的题目它一个不少。那是吾们末了一次花力气和大价钱行使影棚;由于从永久来说,在一间实在的屋子里,和戈达尔云云的人一首,你很大程度上得解放发挥。

***

戈达尔对于电影胶片和冲印(黑房)技术的选择上更为厉肃。说到这边,吾不得不挑及一些技术方面的专科术语。电影画面的最后于凶果,百分之八十将由胶片和冲印室决定—画面的纯度和奇妙之处、外现力或异国外现力,资源中心力度和心理的传达。这些,却是不悦目多却从未认识到的东西。

人们往往跟吾说:《萝拉》拍得太美了。他们会问:“这是由您拍摄时的心理所致?”“或是德米当时的心理?照样Nantes的布光?或是阿努克·艾梅的造型?”上述几点或多或少都会影响影片末了的表现凶果。但说到底,《萝拉》最后的影像由其拍摄胶片决定—Gevaert36,这一型号的胶片现在已经停产。因此,吾再也无法重新捕捉那些不饱和的黑和无与伦比的白,那栽介于内情之间的颗粒质感,在吾看来,《萝拉》一片的诗意,百分之七十得归功于胶片。

[萝拉](1961)

戈达尔晓畅这事的主要性。对于胶片题目,他不再徘徊未定。吾们首次配相符,拍摄《精疲力尽》,他就对吾说:“让这些花里胡哨的灯光见鬼去吧:吾们必要用实在的光源来拍摄。你曾经是个摄影师,说说你比较喜欢行使哪栽胶片?”吾通知他吾喜欢用Ilford H.P.S拍照片。戈达尔随后就让吾行使这栽胶片拍了一些照片,然后把它们和其他一些照片进走对比,吾们两人也一首做了不少测试。最后他说:“这正是吾想要的凶果。”

吾们和Ilford在英国的做事室取得有关,但他们却对吾们说抱歉—由于他们的HPS并不适用于动态摄影机,只适用于静态摄影:看上去吾们只益屏舍。但戈达尔不屏舍。Ilford为静态摄像机制作17½长的胶卷,但这栽胶片的穿孔处和电影摄影机分别。戈达尔决定将尽能够多的17½长的胶卷钉在一首,直至达到有余拍摄一部电影的长度,同时选用和莱卡相机的齿孔最相近的摄影机—Cameflex正益能够胜任。对此,专科人士们可被吓得不轻。

这还不算完。有一位冲印师在HPS胶片上得到了很益的成像,用的是Phenidone显影剂。随后吾和戈达尔,连同GTC实验室的药剂师Dubois三人一首又对此做了多次实验,终局特意理想—感光剂和胶片的逆答速度挑高了两倍。戈达尔请求实验室用Phenidone冲洗胶片,但实验室却并不买账。GTC和LTC实验室里的机器每幼时能处理3000米长的电影胶卷;所有的胶片都是走相通的冲印步骤,所有设备都调适到到标准科达通例。实验室才不会为了戈达尔老师特意抽调出一台机器来处理他的电影胶片—他镇日最多也处理不过1000米的胶片。

[卡宾枪手] (1963)

在拍摄《精疲力尽》时,吾们很幸运。当时在GTC实验室的幼角落里碰巧有一台用来做测试的不常用的幼型设备。他们批准将这台机器借给吾们,云云一来,吾们就能用吾们自制的解决方案和任何吾们想要的的速度来冲洗这些装订在一首的llford胶片。但有件事吾必须要说清新:《精疲力尽》的大获成功以及在影史上占领一席之地,很大程度上归功于戈达尔本人的想象力;尤其(在吾看来电影最大的魅力)是片中洋溢着的那栽活在当下的感觉。另外一个因为,就是戈达尔失踪臂所有人的指斥将17½的长的llford胶片钉在一首,并且奇妙地让GTC实验室批准吾们行使他们的机器。

此后,吾们能够在拍摄《幼兵》时再一次行使这台机器。但当吾们第三次想要借用这台机器,就像春风吹野花生,去拍摄《卡宾枪手》时,机器已经不在了。

但《卡宾枪手》又是十足分别的一部影片。戈达尔说:“电影情节已经在吾的脑子成形。吾晓畅该怎么拍摄搏斗,但吾必要一个稀奇的冲印池。为什么搏斗片总是那么不尽如人意呢?”(之后戈达尔给出了45个镜头和镜头的片段,这个镜头该怎样,谁人镜头该怎样,在那里拍,等等…)“搏斗片总是无法让人舒坦,由于灰色调太微弱了。对于《卡宾枪手》,吾想要给这部电影以真实的黑白色调,最多用一点灰色行为全片的点缀。

[这边插一句戈达尔那无法翻译的双关:vous allez me faire un vrai bain de guerre, et un vrai temps de développement de guerre.”](译注:这部没看过,get不到梗,看有意人指教)

不然,吾们就都在铺张时间,而不是在拍摄真实的搏斗。”这次,戈达尔不知用了什么手段说服实验室为他转折通例,全程保证吾们的拍摄。吾们能够遵命本身的节奏,行使一栽稀奇的手段来处理和冲印胶片。戈达尔得到了他想要的四度灰色,但下不为例。

[狂人皮埃罗](1965)

《狂人皮埃罗》是色彩的盛宴。摄影师越来越不必担心电影的色彩题目,由于胶片的可塑性逐年增补。但说到底照样相通:正是在行使彩色胶片拍摄时,摄影师才能认识到人眼其实比任何胶片都更为敏感。吾们现在面临的题目是:任何拍摄技术和做事民风都是照早期彩色电影胶片,例如Technicolor,来操作,这栽范式不太变通。行家都被卡住了。

在这边,吾只挑一挑化妆的题目。演员的妆容在彩色片中特意关键,这一点并不难理解。由于电影胶片并担心详,实验室必要一个标准色以便后期还原实在的色彩;演员的脸色便是标准。(清淡,调色标准会先基于拍摄后一组灰色调作调整,然后才是以演员脸做基准。)

然而,所有的化妆师学习的都是美式化妆技巧。这栽化妆手段首源于早期调色标准。演员的脸蛋清淡红扑扑的,以便后期校色。倘若实验室想要将大红脸调准,清淡是补一些蓝色;但碰上戈达尔—一个炎衷于以白墙行为拍摄背景的导演—把墙变蓝意味着毁失踪一致。

把演员化成“大红脸”这一做法毫偶然义。即使是业余摄影师都晓畅,只要他们用Kodachrome(柯达彩色胶卷)拍摄本身素颜的妻子和孩子,出来的成片都很理想。在拍摄《女人就是女人》时,戈达尔请求演员的妆容轻狂透亮,避免夸张。倘若有稀奇情况,必要增补一些颜色来校正灯光凶果,吾们选择用一层浅灰色其上隐瞒,来做调整。这一手段很有效。但和实验室的做事人员相通,化妆师也有本身的民风和惯常的做事手段。要想让他们给演员化一个淡妆,难度不亚于十字军东征。戈达尔也必要对他们说一句相通的话:“老师们,一致从简。”

© 1965,新不悦目察者,巴黎。法语文本由Michel Cournot 编辑

译注:

戈达尔作品年外

1954 混凝土走动(短篇) OPERATION BETON

1955 一个风骚女人(短篇) UNE FEMME COQUETTE

1957 (夏洛特和维罗尼卡)所有的须眉都叫帕特里克(短 篇) CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S'APPELLENT PATRICK

1958 夏洛特和她的恋人(短篇) CHARLOTTE ET SON JULES

1958 水的故事(短篇) UNE HISTOIRE D'EAU

1959 精疲力尽 A BOUT DE SOUFFLE

1960 幼兵 LE PETIT SOLDAT

1961 女人就是女人 UNE FEMME EST UNE FEMME

1961 懒惰(“新七宗罪”的1篇) LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX

1962 作威作福 VIVRE SA VIE

1962 新世界(“欧帕格”的1篇) LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG)

1963 卡宾枪手 LES CARABINIERS

1963 大诈骗犯(“世界诈骗故事”的1篇) LE GRAND ESCROC

1963 无视 LE MEPRIS

1964 另外一帮 BANDE A PART

1964 已婚女人 UNE FEMME MARIEE

1965 阿尔法城 ALPHAVILLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION

1965 蒙帕那斯-立瓦罗斯(“看到的巴黎”的1篇) MONTPARNASSE - LEVALLOIS (PARIS VU PAR…)

1965 疯狂的比埃罗 PIERROT LE FOU

1966 男性,女性 MASCULIN FEMININ

1966 美国制造 MADE IN USA

1966 吾晓畅的关于她的两三件事 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE

1966 挑前或2000年的喜欢情(“世界上最迂腐的做事”的1篇) ANTICIPATION OU L'AMOUR EN L'AN 2000 (Episode du film LE PLUS VIEUX METIER DU MONDE)

1967 摄影机的眼睛(“远隔越南”的一篇) CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU VIETNAM)

1967 中国姑娘 LA CHINOISE

1967 先天儿童的E调走板间奏的去返(喜欢/喜欢与死路怒)(“复怨或E调喜欢情/70”的1篇) L'ALLER ET RETOUR ANDANTE E RITORNO DES ENFANTS PRODIGUES DEI FIGLI PRODIGHI ou AMORE (Episode de AMORE E RABBIA ouVANGELO/70)

1967 周末 WEEK-END

1968 喜悦的知识 LE GAI SAVOIR

1968 一添一 ONE PLUS ONE

1968 相通的电影 UN FILM COMME LES AUTRES

1968 一部美国电影 ONE AMERICAN MOVIE (ONE A.M.)

1969 布列颠之音 BRITISH SOUNDS

1969 真理 PRAVDA

1969 东风 VENT D'EST

1969 意大利的搏斗 LUTTE EN ITALIE

戈达尔电影作品一览(1970-1989)

1970 弗拉基米尔和罗莎 VLADIMIR ET ROSA

1972 一致顺手 TOUT VA BIEN

1972 写给简的信 LETTER TO JANE

1974 此处与别处 ICI ET AILLEURS

1975 二号 NUMERO DEUX

1975 怎么样?COMMENT CA VA?

1976 6×2 SIX FOIS DEUX (Sur et sous la communication)

1978 两少年环法漫游 FRANCE TOUR DETOUR DEUX ENFANTS

1980 各自逃生(生活) SAUVE QUI PEUT (LA VIE)

1979 “各自逃生(生活)”的剧本 SCENARIO DE SAUVE QUI PEUT (LA VIE)

1981 写给弗雷迪布阿什的信(短篇) LETTRE A FREDDY BUACHE

1981 受难记 PASSION

1982 “受难记”的剧本 SCENARIO DU FILM PASSION

1982 画面转换(“分别名现在标转换”的1篇) CHANGER D'IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D'UN TITRE)

1983 卡门 PRENOM CARMEN

1983 向玛利亚致敬 JE VOUS SALUE MARIE

1983 “向玛利亚致敬”的手记 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM JE VOUS SALUE MARIE

1984-85 侦探 DETECTIVE

1985 柔与硬 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject)

1986 电影幼产业的绚丽与衰亡 GRANDEUR ET DECADENCE D'UN PETIT COMMERCE DE CINEMA

1986 会见伍迪艾伦 MEETING WOODY ALLEN

1986-87 阿尔米多 ARMIDE Sequence pour le film ARIA

1987 关注右侧 SOIGNE TA DROITE

1987 李尔王 KING LEAR

1988 都要走一回 ON S'EST TOUS DEFILE

1988 语言的力量 PUISSANCE DE LA PAROLE

1988 末了一句话(“法国人印象”的1篇) LE DERNIER MOT (Episode de LES FRANCAIS VUS PAR…)

1988-89 达挑通知 LE RAPPORT DARTY

戈达尔电影作品一览(1990-2000)

1990 新浪潮 NOUVELLE VAGUE

1990 艺术的童年 L'ENFANCE DE L'ART

1991 对抗遗忘(“对抗遗忘”的1篇) CONTRE L'OUBLI (Episode de CONTRE L'OUBLI)

1991 新德意志零年 ALLEMAGNE NEUF ZERO

1993 孩子们玩俄罗斯游玩 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE

1992-93 算吾不利 HELAS POUR MOI

1994 向萨拉炎沃致敬 JE VOUS SALUE SARAJEVO

1993-94 戈达尔论戈达尔 JLG/JLG

1995 法国电影50年上下集 2×50 ANS DE CINEMA FRANCAIS

1996 永久的莫扎特 FOR EVER MOZART

1996 与TNS死别 ADIEU AU TNS

1996 添!PLUS OH!

1988-98 电影史-1A 所有的历史 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1A, TOUTES LES HISTOIRE(S)

1988-98 电影史-1B 单独的历史 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1B, UNE HISTOIRE SEULE

1994-98 电影史-2A 单独的电影 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2A, SEUL LE CINEMA

1994-98 电影史-2B 致命的时兴 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2B, FATALE BEAUTE

1995-98 电影史-3A 绝对的货币 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3A, LA MONNAIE DE L'ABSOLU

1995-98 电影史-3B 新浪潮 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3B, UNE VAGUE NOUVELLE

1997-98 电影史-4A 限制宇宙 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4A, LE CONTROLE DE L'UNIVERS

1988-98 电影史-4B 吾们中的符号 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4B, LES SIGNES PARMI NOUS

1998 老地方 THE OLD PLACE

2000 喜欢的颂歌 ELOGE DE L'AMOUR

— 《戈达尔访谈录》吉林出版社

解放和故国 Liberté et patrie (2002)

相等钟年华老去:大挑琴篇 Ten Minutes Older: The Cello (2002)

Prières pour Refusniks (2004)

高达神弯 Notre Musique (2004)

高达‧无以名状 Moments choisis des histoire(s) du cinéma (2004)

Four Short Films

Ecce Homo (2006)

Vrai faux passeport

Reportage amateur (maquette expo) (2006)

Journal des Réalisateurs de Jean-Luc Godard (2008)

Une catastrophe (2008)

祝贺侯麦 Tribute to Éric Rohmer (2010)

电影社会主义 Film Socialisme (2010)

3D铁三角 3X3D (2013)

重逢语言 Adieu au langage (2014)

萨拉炎窝的桥 Ponts de Sarajevo (2014)

信的影像(2014)

传单电影(2014)

让-吕克·戈达尔对瑞士电影学院荣誉的致谢(2015)

影像之书(2018)

The Official Spot of the 22nd Ji.hlava IDFF (2018)

失踪 (2020)未上映

戈达尔直播实录:新冠疫情时期的影像 (2020)演员

让-吕克·戈达尔未定名黄背心活动剧情片 (2021)未上映

初稿于2016年11月15日

二稿于2020年7月7日


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